短视频拍摄技巧有哪些？3大手机视频拍摄手法玩转大片短视频！

“工欲善其事,必先利其器”。短视频的制作理论很重要的，但是最关键的地方还在于实操。

将短视频拍摄剪辑制作落地实操就要从多方面开始，包括器材的选择，技巧的运用。

而关于短视频拍摄软件我们在往期文章已经分享过很多，今天我们就重点来为大家分享短视频拍摄技巧，如运镜、转场、选音乐等等。

短视频拍摄技巧一：运镜

很多朋友可能不知道运镜是什么？

镜头的很多语言是通过运动镜头的方式来表现的。这种镜头的运动被称为运镜。

动镜能将静态的画面带动起来，不仅带来视觉的冲击，还能推动故事的发展。常见的运营手法包括推镜头、拉镜头、摇镜头、升降镜头等等。

推镜头：被拍摄物位置不动，镜头从全景或别的景位由远及近向被拍摄物推进，逐渐推成近景或特写的镜头。

要拍摄细节、突出主体、制造悬念就可以用这样的拍摄手法。

拉镜头：人物不动，构图由小景别向大景别过渡，摄影机从特写或近景拉起，逐渐变化到全景或远景，视觉上会容纳更大的信息同时营造一种远离主体的效果。

摇镜头：镜头摇摄全景或者跟着被拍摄物的移动进行拍摄。一般如果要介绍环境或者突出人物行动的意义和目的，就可以用这样的拍摄手法。

升降镜头：包括升镜头和降镜头。

升镜头是指摄影机在升降机上做上升运动，形成俯视拍摄，以显示广阔的空间。

降镜头是指摄影机在升降机上做下降运动进行拍摄,，多用于拍摄大场面，以营造气势。

前文我们说过，短视频制作的关键之处在于落地实操，因此，抖商公社专门整理了短视频拍摄技巧的运镜技巧的视频教程，每一种运镜技巧都有详细的视频教程，教你从0开始学习短视频拍摄。有需要的朋友欢迎添加格格微信：js27976211（复制微信号，打开微信添加朋友输入微信号搜索即可添加）免费领取短视频拍摄技巧教程资料包。

短视频拍摄技巧二：转场

今天主要分技巧转场：无技巧转场是用镜头自然过渡来连接上下两段内容的，强调视觉的连续性。

1、空镜头转场：主要为刻画人物情绪，渲染气氛。

2、声音转场：利用声音过渡的和谐性自然转换到下一画面，用音乐、解说词、对白等和画面配合，实现自然转场，是转场的惯用方式。

3、特写转场：被称为“视觉的重音”，是万能镜头，不管上一个镜头是什么，下一组镜头都从特写开始，对局部进行突出强调和放大。

短视频拍摄无技巧转场还包括：主观镜头转场、两级镜头转场、遮挡镜头转场，技巧转场又包括淡入淡出转场、叠化转场、划像转场等，相关短视频拍摄教程资料可添加格格微信：js27976211免费领取哦！

短视频拍摄技巧三：如何选择音乐

音乐的强烈表达属性让它能够迅速和短视频结合起来。

一方面选择平台热门音乐，热度高；另一方面可选择原创音乐，短视频平台都是鼓励原创的。

除了上述短视频拍摄技巧之外，还包括短视频制作剪辑技巧，如添加字幕、添加特效、配音等等。

加入短视频领域的很多朋友在短视频拍摄剪辑上都是新手，因此，抖商公社精心整理了200G短视频拍摄制作教程，有需要的朋友添加格格微信：js27976211 （复制微信号，打开微信添加朋友输入微信号搜索即可添加）即可免费领取。

以上就是我们今天分享的短视频拍摄技巧的全部内容，下面我们一起再来看看经典视频案例镜头解析。

与拍摄风格一样,《法国贩毒王》这部电影的剪辑过程也是即兴发挥的:“很多剪辑工作都是在剪辑室完成的。

即兴的剪辑风格让你产生种不知道下一步将会发生什么的效果,因此无论是镜头的拍摄还是剪辑,都不会落入任何固定模式。”短视频拍摄技巧

这种风格的转变表现了逐渐升级的危险性和戏剧性。

这种变化出现在第一部分的最后一个镜头,也就是当尼科利穿过城铁车厢的时候以及第二部分第一个镜头当他拿枪指着列车司机的头的时候。

在这两个镜头之间,多伊尔想要在车站拦截列车的企图告吹了因为尼科利劫持了列车司机,他用枪指着司机的头——现在追逐不得不继续。

结果多伊尔觉得越来越沮丧和恼怒。导演弗莱德金说:“这场追逐集中体现了多伊尔这个角色,他是一个有强迫症的人。短视频拍摄技巧

他会为了追到嫌疑犯而打破一切阻碍,他不会在乎追逐的过程中会不会危及到其他无辜的人。”

当多伊尔的追逐愈演愈烈,这个片段也变得更加激烈和具有更大的张力。多伊尔的主观视点镜头也反映出了这种变化。

第一部分的剪切点1,是从汽车里拍摄的第一个镜头,很平稳,但第二部分的视点镜头就变得速度更快,如剪切点11所示。

弗莱德金说:“在这个镜头中,摄影机放在颠簸的哈克曼驾驶的汽车中拍摄,这是真正的交通场景,路上有很多车并不知道自己在被一个坐在时速90公里汽车上的家伙拍摄着。”短视频拍摄技巧

尽管剪辑的长度并不是时时刻刻都在改变,但它们看起来却是越来越紧凑,因为汽车开得越来越快,离前面的车也越来越近,所以动作看起来也就更激烈了。

当剪辑师在追逐和被追逐的场景间交叉剪辑时,他必须保证观众时刻知道这两个元素的相互对应关系。

在第一部分中,列车总是离汽车很近,这种位置在多伊尔抬头看时就确定了,同样的角度保持到剪切点2。

之后镊影杋摇镜过来并抬高到铁轨下方多伊尔的视点。第二部分中，当剪辑师又一次从多伊尔抬头看的镜头切到另一个他在铁轨下方的主观视点镜头时,列车和汽车的关系被加强了。短视频拍摄技巧

同样值得注意的是在第一部分中,多伊尔的镜头是从侧面角度拍摄的，在第二部分中,当场景冲突急剧上升时,则直接透过挡风玻璃拍摄多伊尔,因此制造出一种诡异的紧张感。

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